这次关于展览会概念以及今后的工艺采访展览会"工艺性的美的去向材质、表达、装饰"的馆长秋元雄史先生了。

立足于个人的工艺性的表达的新鲜(展览会声明)

选拔了不会先知道今天的工艺，然后缺乏的11名作家。分别继续有个性的创作，但是对作家各自的材质面对面，作出表达的不同。
工艺有按照陶器艺术，漆艺，玻璃等的材质不同的捆绑，固定那个偶然地用力工作太多了的一侧的看法。但是，优秀的工作的人那样草率的材质以及技术的为捆扎而依靠，没正制作作品。立足于更个人的立场，在最大限度对自己拉材质，碰到，作为自己的Art的问题深挖材质和技术，正制作。
不和Art任何变化。今天的工艺不和Art在被作出的点数根据"个人的姿势"任何变化。但是，工艺马上和Art同化，被吸收，忘记工艺的特点的不发生。理由是因为背景和历史和工艺在Art不一样。
工艺的个人化是近代之后的事情，并且工艺的扩充这个事情是这里最近。与此同时，刺激今天的Art，正扩展那个宽度也。

秋元雄史

秋元雄史

(练马区立美术馆馆长)

1955年东京都出生。

东京艺术大学美术系绘画科毕业以后，和倍乐生株式会社Art网站直岛的Art项目自1991年起有关系。自2004年起兼职地中美术馆馆长，倍乐生株式会社Art网站直岛、atisutikkudirekuta。

到从2007年到2017年3月金泽21世纪美术馆馆长。举行"金泽Art站台2008"，"金泽、世界工艺toriennare"，"工艺未来派"，"井上有一展"。到从2013年4月到2017年3月秋田公立美术大学客座教授。到从2013年4月到2015年3月东京艺术大学客座教授。被到从2015年到2021年3月教授东京艺术大学大学美术馆馆长。另外，现在担任东京奥运会·残奥会组织委员会文化、教育委员会委员。

正和前半在Q1.这次"结构"和"装饰"这个事情在后半分开。
对前半的"结构，"被怎么样构成？

A.
工艺，在作为表达不仅技术这个技术上的部分而且看了的时候，那个宽度变得广阔。认为迄今不行的东西作为新的表达浮上来，作为工艺的新鲜，多样化的姿态觉得不从传统的技术的范围来看，是个人的表达，并且好像据说是技术的调查，看。实际上看正频繁地活动的作家们的表达的话不合常理，并且广泛。因为即使不过列举那样的各种各样地出现的新的倾向也难以知道先对2个分，鉴赏所以，然后在的暗示做了。
注意根据对材质的化学性的技术的接近出现的材质的表情，展开表达的"材质探求型"打人，中的一个已经在工艺性的技术装上自己的形象以及世界观，表示的"自己表现型"是另一个TYP。彼此的领域正复杂，对两个在数码切，不能分各的表达，分别，但是能在使作为起爆药构筑作品的TYP和自己的故事以及世界观变成内心，作为大的方向表示材质的科学性的物理性的反应的表现型分。把那个换成了"结构"和"装饰"这个语言。
像上述了那样用前半的"结构"这个关键词构成的成员的特征怎么面对东西，或者礼貌地据说的话是正从怎么面对作为比工艺性的素材更更前的概念的"材质"或者"物质"的地方设立自己的表达的作家们。因此是事先有工艺性的材质，技术有的作为自己的表达的问题而不是沿袭变成定型的工艺的一半转向那个，从零想作品的TYP。工艺性的素材原来是杂质多量含有的自然物，但是，用使那个变成产业的过程，变成了材质。只变成某一个特定的物质，提高纯度，抽象化，在玻璃，木材，瓷土，金属制品等的材质成为。用自己的眼睛再一次重新看那个，作为有魅力的物质逮捕，正转换成作品的是"结构"和据说的作家们。因为是展开技术的办法做结构的形象所以和"结构"做了。
但是说话难了就是说在技术性地解释素材的时候，"不同的表情从材质根据新的技术性的行动出现，"5个作家，由于自己的表达以及感情展开的还是"合起来，给材质的性质"更带来什么变化的datoka认为最好和正抽出材质的好处的作家们想。

关于Q2."装饰，"怎么样考虑？

A.
在自己的表达吸引工艺性的技术，最好和有表达力的装饰性的展开在正制作的作家们理解。
当然发挥工艺性的材质以及技术，转换成自己的表达，但是，针对传统的技术的个人化，自己化这个事情，据说没有踌躇，或者据说没有禁忌，或者认为最好自己彻底认为是吸引，正组装表达的作家们。为了搞乱了传统能认为作为已经做成的技术捕获工艺，为了正做无手赢式看得见，也许变得想否定，前者的"结构"是那样，是"装饰"，并且不作为登场的作家正无限扩展工艺的可能性的很有魅力的作家觉得工艺还是往后的技术，并且认为是还没正完成的表达领域吗？
高兴的地方认为是分别的作家的形象展开力。与漫画以及漫画，游戏同样，在某种故事上展开，显示出独特的世界观。各作家们有的有个性的世界观富裕地做作品表达。当然有工艺性的技术展开以及技术的值得看的地方，但是首先什么作家出示的世界观存在也以那些为前提了，作为好像作为那些支持作品，说话的装置的存在有。表达强大，并且是形象而沸腾的TYP的作品。

跟Q3.2017年的"新的工艺"kogei future foward相比，这次正怎么样变化？

A.
上次是想传工艺正靠近现代艺术的展览会。工艺现在也正进化。工艺是过去的技术，但是，无已经迎接高峰的技术而，拿出能凿开下一个时代的能表现的MESSAGE的是上次。想介绍这次先从那里前进，而且多样化，表达的宽度展开了的有个性的表达正出生的现状。介绍了变成Art的工艺性的表达的现在由作为基本线条出示离Art和平近的工艺的。

Q4.认为"工艺的扩充"变得怎么样吗？

A.
已经作为完成的技术想工艺的话已经对已经过去的过去的东西在高峰成为，那个的再生产现在有的工艺可能。另外，得到我们把作为成品来理解的大盘子以及花，和工艺想等的供给品的姿态的话能作出的东西除了装饰品，供给品以外没有。也作为完成的产品(产品)作为这样的完成的技术或者生产方式又捕获输出的姿态的话限度出来。在那里停止那样的想法，能认为各种各样的可能性依然和展开中用未完的技术以及表达想工艺。就是说，工艺是依然不结束的材质和技术，并且新的工艺根据与那个的对话诞生。经常是开放的方法，并且认为是活动。如果在而且站着，看各种各样的作家的尝试的话，被作为失败逮捕的尝试曾经被作为新的尝试，表达逮捕，被作为个性逮捕。我认为那个是工艺的富裕，和工艺领域的扩充想。和ING的尝试，技术展开想工艺解开吧得。以及作为工艺的Art化这个方向有这个。

不可以用工艺还有一个忘记的是作为给生活上色的工具的侧面。盘子或者碗是能够是支持现在的生活的生活必需品现在变成批量生产，容易使用的化学的材质的东西，但是针对以大量消耗为前提的现在的物的状态有疑问的人多。在那里由自然的材质产生，手工业性的工艺也被生产工程重新看。作为解决现在的时代的课题的东西捕获这个的话有趣。能从工艺作为新的时代的设计建议。这附近也进入工艺的扩充。

为Q5.工艺今后被与Art同样地在世界承认第一课题现在认为是什么吗？

A.
超过日本的美术品的总销售额的一半是工艺gadesu。原来在日本有根深蒂固的工艺粉丝。做世界的人知道那种魅力的努力的重要。现在为止没做在国外介绍由也在国内充分有工艺的粉丝的机会。这种的努力也没做。增加海外发信，认为做没看过工艺的人切身感到工艺的魅力的机会的迄今为止重要。